Descarga

Descarga (dosłownie rozładować w hiszpański ) to improwizowane jam session składający się z wariacji na kubańskich muzycznych tematów , głównie syn Montuno , ale również guajira, bolerko , guaracha i rumba . [1] Ten gatunek jest pod silnym wpływem jazzu i został opracowany w Hawanie w latach 50. XX wieku. Ważnymi postaciami tego gatunku były Cachao , Julio Gutiérrez , Bebo Valdés , Peruchín iNiño Rivera na Kubie oraz Tito Puente , Machito i Mario Bauzá w Nowym Jorku . Początkowo Downloads były promowane przez firm fonograficznych, takich jak Panart , Maype i Gema pod etykietą kubańskie jam sessions . Od lat 60. format descargi był zwykle adaptowany przez duże zespoły salsy , w szczególności przez Fania All-Stars .

Historia

Początki: syn, filin i jazz

Piano guajeo w kompozycji Mario Bauzá “Tangá”. Ta melodia jest uważana za pierwszy afro-kubański utwór jazzowy. W związku z tym nagranie tej piosenki z roku 1949 przez Machito i jego Afro-Kubańczyków było ważnym czynnikiem w rozwoju formatu descarga. W rzeczywistości utwory takie jak “Tangá” były powszechnie wykonywane podczas jam sessions. [2]

W latach 40. termin descarga był powszechnie używany w scenach muzycznych Kuby, by w improwizowany sposób odwoływać się do występów bolerków o tematyce jazzowej. Było to częścią tak zwanego ruchu filinowego ( uczuć ) kierowanego przez takich artystów jak José Antonio Méndez , César Portillo de la Luz i Luis Yánez. [1]Ten styl odziedziczyli muzycy tacy jak Bebo Valdés i Frank Emilio Flynn, którzy odkryli połączenie jazzu i form kubańskich w latach 50. XX wieku. W szczególności sesja Bebo z 1952 r. Z udziałem producenta Normana Granzaw Hawanie, zapisany w All Stars Andre’a, jest często wymieniany jako kamień milowy w rozwoju kubańskiego jazzu, aw dalszej kolejności – descarga. [3] W tym czasie jednak termin descarga zaczął być używany w inny sposób do opisu sesji jamowych opartych na synu montuno i innych rytmach afro-kubańskich. [1] Początkowa scena mambo i afro-kubańska scena jazzowa znaleziona w Nowym Jorku w latach czterdziestych była również katalizatorem rozwoju descargas, z takimi artystami jak Machito , Dizzy Gillespie , Charlie Parker i Tito Puente wykonującymi rozszerzone dżemy z Afro-Kubańczykiemmotywy . [3] [2]

Lata 1950: sesje Panart

Pojawiliśmy się w studiu Panart około 2 lub 3 nad ranem, po zakończeniu naszych koncertów w różnych klubach nocnych. Galicyjski właściciel Panart Records przyniósł około czterdziestu butelek koniaku i pięćdziesiąt butelek rumu. Tak właśnie skończył się pierwszy album desigary Julio Gutiérreza. To była prawdziwa descarga: nie było w tym żadnej pisemnej muzyki.
Cachao i jego zespół, jak pokazano w marcowym wydaniu kubańskiego magazynu “Show” z 1961 roku. Od lewej do prawej: Cachao (bas), Gustavo Tamayo (güiro), Tata Güines(tumbadora), Alejandro “El Negro” Vivar (trąbka), Rogelio “Yeyo” Iglesias (bongosy) i Guillermo Barreto (timbales). To zdjęcie zostało zrobione podczas tej samej sesji zdjęciowej, która przyniosła okładkę Cuban Jam Sessions in Miniature .

Pierwsza seria komercyjnie udanych jam sessions sesja została nagrana głównie w latach 1956 i 1958 w studiach Panart w Hawanie. [1] Sesje Panart descarga zostały wydane w trzech tomach pod tytułem Cuban Jam Session ; sprzedadzą ponad milion kopii. [2] Tomy I (1956, żółta okładka) i II (1957, niebieska okładka), nagrane pod kierunkiem Julio Gutiérreza z Peruchinem na fortepianie. Sesje nagrane przez inżyniera Fernando Blanco w Hawanie, a następnie przesłane do edycji w Nowym Jorku. Zgodnie z oryginalnymi notatkami z tomu I, drzwi do studia zostały otwarte o godzinie 22:30, a nagrania odbywały się przez całą noc. [5]Dżemy w tomie I obracają się wokół tematów canción , mambo , chachacha i conga ; najdłuższy utwór “Opus for Dancing” trwa 10 minut. Tom II rozpoczyna się “Descarga caliente”, 17-minutowym jamkiem montuno nagranym w 1952 roku, a tym samym uznawanym za pierwszą nagraną descargę [6], natomiast strona B zawiera trzy dżemy nagrane później: rumba, chachacha i batá (oparte na Santería ). Tom III (1958, czerwony cover) kierował tresero Niño Rivera i zawiera trzy ścieżki Montuno połączone z wychylnym , guajira i ChaChaCha , plus Guaguanco- comparsa . [5] Jedynymi muzykami, którzy wzięli udział we wszystkich trzech sesjach, w których wystąpił Alejandro “El Negro” Vivar (trąbka), Emilio Peñalver (tenorowy saksofon) i Salvador “Bol” Vivar (kontrabas). Kolejna sesja pod tytułem Cuban Jam Session z Fajardo odbyła się pod kierunkiem flecisty José Fajardo w 1957 roku, ale można było nagrać tylko cztery utwory. Album został ukończony w Miami w 1964 roku. [7] Był to pierwszy album descarga w formacie charanga . Zawiera inspirowane jazzem mambos, chachachás, guajiras i montunos. [5] [7]

W 1957 roku Cachao nagrywał w studiach Panart swoje kubańskie Jam Sessions in Miniature , krótkie descargi, które kontrastowały z rozszerzonymi dżemami z poprzednich płyt Cuban Jam Session . Płyta, napisana na podstawie “Cachao y su ritmo caliente” ( Cachao i jego gorący rytm ), została opisana jako “historyczne nagranie” z “klasyczną sekcją rytmiczną” i “prawdziwą biblią salsy”. [8] W tym samym roku Chico O’Farrill wyreżyserował dwie descargi, mianowicie “Descarga Número 1” i “Descarga Número 2” ze swoją gwiazdorską grupą All Stars Cubano, z Cachao na basie. O’Farrill ‘(1959). [9] Cachao kontynuował nagrywanie sesji descargi jako lider w latach 1958-1960: Jam Session z Feelingiem (Maype), Descarga (Maype), Cuban Music w Jam Session (Bonita) i Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). W tym samym czasie Cachao nagrywa sesje tradycyjnych danzonów dla wytwórni Ernesto Duarte Producciones Duarte, wydając dwa albumy, które zostały rozprowadzone przez Kubaney: Con el ritmo de Cachao (ponownie wydany jako Camina Juan Pescao ) i El gran Cachao (wydane ponownie jako Cachao y su Típica Vol. 2 ), z udziałem byłych członków Arcaño y sus Maravillas. [10] Niemniej jednak, później w swojej karierze nagrałby wiele z tych danzonów (“Avance Juvenil”, “Ahora sí” itp.) W rozszerzonym formacie przypominającym descargę.

Równolegle z nagraniami Panart z Hawany, Tito Puente nagrał pełny album descarga w 1956 roku, Puente in Percussion . Jest to ciężki zestaw perkusyjny, w którym występują Mongo Santamaría , Willie Bobo i Carlos “Patato” Valdés . Podobnie jak Cuban Jam Session Vol I , album zawiera wariacje na temat motywów mambo, chociaż głównym tematem nagrań Tito jest sekcja perkusyjna, bez pianisty grającego na guajeo. Na albumie pojawił się gościnny basista Bobby “Big Daddy” Rodríguez, który zagrał w tumbaos na kilku kawałkach. [11] W 1957 r. Puente nagrał swoją uznaną przez krytyków Top Percussion , kontynuacjęPuente in Percussion . Zawiera Mongo Santamaríę, Willie Bobo, Francisco Aguabellę i Julito Collazo. Zbliżający się album to 7-minutowy descarga-jazz z gościem Doc Severinsen na głównej trąbce. [12]

W 1958 roku, Walfredo de los Reyes , Timbalero w Cuban Jam Session Vols I i II , nagrał Sabor cubano z pianistą Yoyo Casteleiro, sekcją klaksonową oraz piosenkarzami Kiko Rodríguez i Marthą Rams. Album zawierał “Descarga” Chico O’Farrilla, “Mambo Inn” Mario Bauzá i guarachę “Cuban Jam Session”, której autorem jest Rafael Hernández . [13]

Lata sześćdziesiąte: od Hawany do Nowego Jorku

W 1960 roku Walfredo de los Reyes nagrał swoją drugą descarga LP jako lidera, Cuban Jazz . W przeciwieństwie do jego poprzedniego albumu, ten zawierał ciężką sekcję perkusji dzięki uprzejmości Los Papines . Ponadto Cachaowykonał na basie. [14] W tym samym roku trębacz Rolando Aguiló wydał dwa albumy zatytułowane Cuban Jam Session na Maype. Chociaż jego styl został opisany jako “miękki mambo” i cha-cha-cha [15], jego sesje były chwalone dzięki występowi Juanito Márqueza na gitarze elektrycznej, cytowanym przez niektórych krytyków jako “tajemniczy gitarzysta” ze względu na brak kredytów na LP. [16] [17] Mniej więcej w tym samym czasie, inna płyta z tytułemCuban Jam Session został nagrany przez zespół w reżyserii trębacza Carlosa Arado, który podobnie jak Aguiló był członkiem Orquesta Hermanos Castro, dla wytwórni Sirena. [18] Cachao opuścił Kubę w 1961 r., Pozostając w Madrycie do 1963 r., Zanim przeniósł się do Nowego Jorku, gdzie dołączył do orkiestry Tito Rodrígueza . Wpływ Cachao jest zauważalny w dżemach takich jak “Descarga Cachao” i “Descarga Malanga”. [19] Mniej więcej w tym samym czasie, Cachao nagrał serię przypominających descarga melodii z orkiestrą Joe Caina, która zawierała mieszankę amerykańskich i kubańskich muzyków. Powstały album Latin Explosion został ponownie wydany na CD razem z Cuban Jam Sessions in Miniature pod tytułemZ Hawany do Nowego Jorku . [20]

We wczesnych latach sześćdziesiątych gatunek descarga został zrewitalizowany w Nowym Jorku przez Alegre All-Stars, zespół złożony z najbardziej udanych artystów z listy Alegre Records . Albumy zostały wyprodukowane przez Al Santiago, który wybrał Charlie Palmieri na dyrektora muzycznego, a oni mieli duży wpływ na rozwój salsy, rozpoczynając kariery artystów takich jak Johnny Pacheco , Cheo Feliciano i Barry Rogers . [21] [22] Furthemore, w 1965 roku Alegre wydał Portorykański All-Stars z Kako , jam session nagrany w lutym 1963 roku i prowadzony przez płodnego timbalero Francisco Ángela Bastara “Kako” z udziałem Rafaela Ithieraa między innymi Roberto Roena . [23]Wkrótce największy konkurent Alegre, Tico , założył własny “house band”, Tico All-Stars, grający ten sam styl “Nuyorican” descargas. Tymczasem projekt Alegre All-Stars był kontynuowany przez Al Santiago pod różnymi nazwami, a mianowicie Cesta All-Stars i Salsa All-Stars. W 1968 roku Jerry Masucci i Johnny Pacheco, właściciele wiodącej nowojorskiej wytwórni salsy, Fania Records , postanowili rozpocząć kolejny projekt w stylu Alegre All-Stars, ale z innym podejściem: muzyka będzie teraz obracać się wokół dużego zespołu salsa grana na żywo zamiast w stylu z 1950 roku w studio descarga Panart. Zespół, Fania All-Stars , zadebiutował w 1968 roku w Czerwonej Podwiązce wGreenwich Village, w skład której weszli Ray Barretto , Joe Bataan , Willie Colón , Bobby Valentín i Larry Harlow , a także goście Eddie Palmieri , Tito Puente i Richie Ray . Koncert został nagrany i podzielony na dwie płyty, Live at the Red Garter Volumes I i II , które odniosły umiarkowany sukces. [24] [25]

Lata siedemdziesiąte: szczyt salsy

Fania All-Stars w Wenezueli, 1980 r. Fania All-Stars była odpowiedzialna za popularyzację salsy, szczególnie salsa dura, która polegała na formacie descarga z długimi dżemami i rozbudowanym solo.

W 1970 r. Eddie Palmieri wydał Superimposition , płytę z descargas takimi jak “Chocolate Ice Cream” i “17.1”, w której na trąbce pojawił się Alfredo “Chocolate” Armenteros . Armenteros dołączył później do Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino, zespołu założonego przez muzykologa i producenta René Lópeza. Grupa grała rozszerzone descargi z nowoczesnym dźwiękiem salsy. [21]

W dniu 26 sierpnia 1971 roku, Fania All-Stars zostały zreformowane z nowym składem do wykonywania w Gepard . Koncert został nagrany i sfilmowany, ukazując film dokumentalny ” Our Latin Thing” i trzy albumy ” Live at the Cheetah”, “Tom I” i “Soundtrack” do ” Our Latin Thing” . [25] Występy mają styl salsy i descarga, co zostało potwierdzone w 9-minutowej “Descarga Fania”, napisanej przez Raya Barretta i zaaranżowanej przez Barretto i pianistę Louie Cruz. [26]Koncert jest często cytowany jako jeden z najważniejszych momentów w historii salsy, podkreślając wagę formatu descarga w sukcesie gatunku w latach 70. XX wieku. [27]

W 1977 roku Cachao został sprowadzony do studia przez muzykologa René Lópeza, aby nagrać dwa nowe albumy dla wytwórni Salsoul : Cachao y su Descarga 77 i Dos. Połowa zarejestrowanych utworów to danzony skomponowane przez Cachao podczas jego wczesnej kariery, podczas gdy druga połowa składała się z afro-kubańskich descargas, tak jak w późniejszych etapach kariery Cachao. [28] Sesje nagraniowe zawierały prestiżowych muzyków, w tym artystów “pierwszej generacji”, takich jak Alejandro “El Negro” Vivar, Alfredo “Chocolate” Armenteros, Carlos “Patato” Valdés i Julito Collazo, a także członków “drugiej generacji”.Nelson González i Andy González.

18 września 1977 roku na Festiwalu Jazzowym w Monterey , Tito Puente we współpracy z wibrafonistą Calem Tjaderem po raz pierwszy zaprezentował descargę szerokiemu gronu muzyków jazzowych, zamykając 10-minutowe przedstawienie klasycznego syna “Pare cochero” (autor: Marcelino Guerra ). [29]

Począwszy od 1979 roku, kubański zespół gwiazdorski Estrellas de Areito w reżyserii Juana Pablo Torresa wydał pięć albumów składających się wyłącznie z descargas. Pierwszy album, Los héroes , został później ponownie wydany przez World Circuit w 1999 r. Z uznaniem krytyków. [30]

Lata 80. XX wieku: odrodzenie i uznanie krytyków

Buena Vista Social Club występujący w Lorient w 2012 roku. Na zdjęciu puzonista Jesús “Aguaje” Ramos , który zastąpił Juana de Marcos Gonzáleza na stanowisku dyrektora zespołu. Często obejmuje klasyczne Downloads takie jak Generoso Jiménez „s«Trombón majadero»w reperoire grupy.

W 1981 roku Walfredo de los Reyes, Cachao i Paquito Hechavarría zjednoczyli się, aby nagrać album Walpataca , album descarga wydany przez Tania Records. Album został wymieniony jako numer 60 w “Top 100 Independent Recordings” Latin Beat Magazine (czerwiec / lipiec 2004). [31] Ta sama grupa (z dodatkowymi muzykami) mogłaby nagrać Walpataca II (1985) i Maestro de Maestros (1986) dla Tani. Oba albumy składają się z serii jazzowych dżemów o różnorodnych tematach, od ciężkiej afro-kubańskiej perkusji po salsę i guarachę . Oba albumy zawierają utwory “Bocachaby” i “Walpataca II”. Maestro de Maestroswystępował flecista José Fajardo i perkusista Nelson “Flaco” Padrón. [32] [33]

W latach 90. format descarga zyskał popularność na całym świecie dzięki wydaniu kilku bardzo udanych albumów. W 1993 roku urodzony w Kubie aktor Andy Garcíawydał film dokumentalny o życiu i twórczości Cachao zatytułowany Como su ritmo no hay dos . [34] W następnym roku Cachao został pierwszym inductee (wraz z Celią Cruz ) w Billboard Latin Music Hall of Fame . Krótko po tym García sprowadził Cachao do studia nagraniowego, aby nagrać album descarga, częściowo na cześć jego ojca (z przyjaciółmi z rodziny Cachao) i jego rodzinnego miasta, Bejucal , gdzie jego ojciec był znany jako el alcalde (burmistrz). [35]Album zatytułowany Master Sessions Vol. I stał się sukcesem, wykresów w Billboard Latin 50 i zdobywając nagrodę Grammy dla Najlepszego Albumu Tropical Łacińskiej w marcu 1995 roku [34] [nb 1] follow-up, Mistrza Sessions Vol. 2 , który opisywany Paquito D’Rivera i Rolando Laserie , został wydany w 1995 roku i był również nominowany w kategorii Najlepszy Album Tropical Łacińskiej, ale stracił do Gloria Estefan „s Abriendo Puertas .

W 1995 roku, Nick Gold (szef World Circuit Records ) i Juan de Marcos González (reżyser i tres gracz z Sierra Maestra ) postanowił nagrać serię sesji Descarga m.in. ustanowionych kubańskich muzyków wraz z wirtuozów afrykańskich Toumani Diabaté (player kora) i Djelimady Tounkara (gitarzysta). [36] Na początku 1996 roku kubańscy muzycy zostali już wybrani, a afrykańscy muzycy mieli wkrótce podróżować na Kubę, ale z powodu trudności w uzyskaniu wizy nie mogli tego zrobić. [nb 2] Gold następnie zaprosił Ry Cooder i jego syna Joachimado udziału w sesjach; Ry grał na gitarze i Joachim African Percussion. [36] Sesje nagraniowe odbyły się w marcu 1996 r. W studiach EGREM w Hawanie i wydały dwa albumy wydane w 1997 r .: “Toda Cuba le gusta” , “Kredyt na afro-kubańskie All Stars” i ” Buena Vista Social Club” . [36] Oba albumy, zwłaszcza te ostatnie, zawierały rozszerzone descargi z udziałem Juana de Marcosa na fortepianach, Rubéna Gonzáleza (który brał udział w Estrellas de Areíto) na fortepianie, Orlando “Cachaíto” López (bratanek Cachao) na basie i Amadito Valdés na timbales. Buena Vista Social Clubudał się międzynarodową sensacją, wygrywając w 1998 roku nagrodę Grammy za Najlepszy Album Tropical Łacińskiej i tarła dokumentalny przez Wima Wendersa , który był nominowany do Oscara dla najlepszego filmu dokumentalnego w 1999 roku [37] Album bezpośrednio łączy klasyczny kubański trova i Filin z intensywnym zacinaniem się descarga. [36] Obecność chwalić gracza Barbarito Torres , a także Joachim Cooder za udu i dumbekwprowadziła rzadko spotykane instrumenty do gatunku.

Inny kubański zespół gwiazd, Caravana Cubana, nagrał i wydał dwie płyty na przełomie wieków, Late Night Sessions (2000) i Del alma (2002). Opisane jako “nieoczekiwany związek gwiezdnych zakłóceń” obie sesje obejmują descargę połączoną z różnymi gatunkami, od syna po rumbę. [38] Wśród artystów znaleźli się: Pío Leyva , Chucho Valdés , Orlando “Maraca” Valle , Bamboleo , Francisco Aguabella i Miguel “Angá” Díaz . [39] [40] [41]

W 2000 roku, Cachao osiągnął trzy kolejne Grammy w kategorii Tropical Latin Album. Chociaż pierwszy został nagrodzony za album jazzowy , El Arte del Sabor (2001), z Bebo Valdés i Carlos “Patato” Valdés, dwa pozostałe składały się z descargas, Ahora sí! (2004) i jego pośmiertne wydanie The Last Mambo (2011), nagrane we wrześniu 2007 roku. [32] Ponadto jego 2000 album ” Cuba linda” , również wykonany z descargas, został nominowany do nagrody w 2001 roku, ale przegrał z Alma Caribeña przez Glorię. Estefan.

Struktura

Bass tumbao autorstwa Cachao w intro “Descarga cubana” z albumu Cuban Jam Sessions in Miniature (1957).

Ogólnie rzecz biorąc, descargas są długimi improwizowanymi utworami charakteryzującymi się włączeniem powtarzających się guajeos i tumbaos . Solo są często wykonywane przez różnych muzyków, w tym śpiewaków (jeśli są). Proste refreny są zwykle powtarzane przez wokalistów wspierających ( coro ).

Wraz z pojawieniem się salsy, descargas zaczął zawierać elementy z innych tradycji latynoamerykańskich, zwłaszcza z Puerto Rico, Kolumbii i Panamá. Przykładem jest “Tiburón” Rubén Blades , który łączy typową kubańską perkusję rumba z gatunkiem seis z Puerto Rico z Yomo Toro na cuatro , a także charakterystyczną sekcję puzonu surya . [42]

Znani wykonawcy

Kierunek muzyki
Julio Gutiérrez , Niño Rivera , José Fajardo , Cachao , Chico O’Farrill , Walfredo de los Reyes , Rolando Aguiló, Carlos Arado, Johnny Pacheco
Fortepian
Julio Gutiérrez, Peruchín , Bebo Valdés , Frank Emilio Flynn, Orestes López , Yoyo Casteleiro, Charlie Palmieri, Papo Lucca , Paquito Hechavarría
Trąbka
Alejandro “El Negro” Vivar, Luis Escalante, Nilo Argudín, Alfredo “Chocolate” Armenteros, Leonardo Timor, Carlos Arado, Rolando Aguiló, Pedro “Puchi” Boulong, Héctor “Bomberito” Zarzuela
Puzon
Generoso Jiménez , Antonio Linares, Luis “El Pibe” Outumuro, Leopoldo “Pucho” Escalante, Barry Rogers , Mark Weinstein, Leopoldo Pineda
saksofon altowy
Edilberto Escrich, Santiago Peñalver
Saksofon barytonowy
Virgilio Vixama, Osvaldo Peñalver, Osvaldo “Mosquifín” Urrutia
Tenorowy saksofon
Gustavo Mas, Emilio Peñalver, Pedro Chao, José “Chombo” Silva
flet prosty
Juan Pablo Miranda, José Fajardo, Richard Egües , Johnny Pacheco, Eddie Zervigón
Kontrabas
Cachao, Salvador “Bol” Vivar, Bobby “Big Daddy” Rodríguez, Bobby Valentín , Andy González , Sal Cuevas , Marino Solano
Tres
Niño Rivera, Nelson González , Charlie Rodríguez
Gitara
José Antonio Méndez
Timbales
Guillermo Barreto , Walfredo de los Reyes, Jesús “Chuchu” Ezquijarrosa, Tito Puente , Kako, Orestes Vilató , Manny Oquendo , Nicky Marrero
bębny
Guillermo Barreto, Walfredo de los Reyes
Bongosy
Óscar Valdés Sr., Rogelio “Yeyo” Iglesias, Roberto Roena
Tumbadoras
Marcelino Valdés, Tata Güines , Carlos “Patato” Valdés , Giraldo Rodríguez, Julito Collazo, Johnny “Dandy” Rodríguez, Alberto Valdés
Güiro
Gustavo Tamayo, Rolando Valdés, Osvaldo “Chihuahua” Martínez
Wokal
Francisco Fellove , Yayo El Indio, Rudy Calzado, Cheo Feliciano , Héctor Lavoe , Adalberto Santiago , Pete “El Conde” Rodríguez , Henry Fiol, Papaíto

Zobacz także

  • Jazz afro-kubański
  • Jazzowa improwizacja

Notatki

  1. Jump up^ Zwycięzcą tej nagrody w 1994 roku był Mi Tierra autorstwaGlorii Estefan, która grała Cachao na basie, więc technicznie była to jego druga Grammy.
  2. Wskocz^ Projekt stał się rzeczywistością w 2010 roku z nagraniem Afrocubizmu .

Referencje

  1. ^ Przejdź do:d Acosta, Leonardo (2006). “La realidad sobre la descarga”. Otra visión de la música popularna cubana (po hiszpańsku). Barranquilla, Kolumbia: La Iguana Ciega.
  2. ^ Przejdź do:c Torres, George (2013). “Descarga”. Encyklopedia popularnej muzyki latynoamerykańskiej . Santa Barbara, Kalifornia: Greenwood. str. 145-147.
  3. ^ Skocz do:b Salazar max (luty 1997). “La Descarga Cubana: Początek i jego najlepszy” . Latin Beat Magazine (tom 7, nr 1) . Źródło: 20 października2015 r .
  4. Skocz do góry^ Tamargo, Luis (2001). “Walfredo de los Reyes III: Prawdziwa historia legendy o perkusji (część 2)” . Magazyn Latin Beat .
  5. ^ Przejdź do:c Sanders, Mark (17 marca 2009). “Panart Cuban Jam Sessions: LP scans” . Fidel’s Eyeglasses . Źródło: 20 października 2015 r .
  6. Skocz do góry^ Delannoy, Luc (2005). “Apuntes de identidad: Identidades nómadas”. Carambola: Vidas en el jazz latino (po hiszpańsku). Mexico City, Meksyk: Fondo de Cultura Económica.
  7. ^ Przejdź do:b Tamargo, Luis (styczeń 1996). “Desarrollo y evolución de la charanga en los Estados Unidos” . Latin Beat Magazine (po hiszpańsku) . Źródło: 20 października 2015 r .
  8. Skocz do góry^ Różni recenzenci. “Kubańskie jam session w miniaturze” Descargas ” ” . Descarga.com . Archiwizowane z oryginału 2 kwietnia 2015 r . Źródło: 20 października 2015 r .
  9. Skocz do góry^ Sanders, Mark (17 października 2008 r.). “Los mejores músicos de Cuba” . Fidel’s Eyeglasses . Źródło: 20 października 2015 r .
  10. Skocz do góry^ Clarke, Donald, wyd. (1990). The Penguin Encyclopedia of Popular Music . Londyn, Wielka Brytania: Penguin Books . str. 722.
  11. Skocz do góry^ Bush, John. “Tito Puente – Puente in Percussion” . AllMusic . Rovi . Źródło: 20 października 2015 r .
  12. Skocz do góry^ Roberts, John Storm. “Tito Puente – Najlepsza perkusja” . AllMusic . Rovi. Źródło: 20 października 2015 r .
  13. Skocz do góry^ “Walfredo Reyes i jego orkiestra – Sabor Cubano” . Discogs . Źródło: 20 października 2015 r .
  14. Skocz do góry^ Díaz Ayala, Cristóbal (1998). Cuando salí de la Habana: cien años de música cubana por el mundo. 1898-1997, Tom 1 (w języku hiszpańskim). San Juan, PR: Editorial Plaza Mayor. str. 155.
  15. Skocz do góry^ Arteaga, José (2003). Oye como va: el mundo del jazz latino (po hiszpańsku). Madryt, Hiszpania: La Esfera de los Libros. str. 181.
  16. Skocz do góry^ Watrous, Peter (6 marca 2006). “Rolando Aguiló y su Conjunto: Cuban Jam Session Vol. 1” . Descarga.com . Źródło: 22 stycznia 2016 r .
  17. Skocz do góry^ Sanders, Mark (9 maja 2008 r.). “Rolando Aguiló y su Conjunto” . Fidel’s Eyeglasses . Źródło: 22 stycznia 2016 r .
  18. Skocz do góry^ Díaz Ayala, Cristóbal (jesień 2013). “Carlos Arado” (PDF) . Encyklopedyczna dyskografia muzyki kubańskiej 1925-1960 . Florida International University Libraries . Źródło: 22 stycznia 2016 r .
  19. Skocz do góry^ Clarke, Donald, wyd. (1998). The Penguin Encyclopedia of Popular Music(wyd. 2). Londyn, Wielka Brytania: Penguin Books . str. 1107.
  20. Skocz do góry^ Díaz Ayala, Cristóbal (jesień 2013). “Cachao” (PDF) . Encyklopedyczna dyskografia muzyki kubańskiej 1925-1960 . Florida International University Libraries . Źródło: 22 stycznia 2016 r .
  21. ^ Przejdź do:b Gerard, Charley (2001). Muzyka z Kuby: Mongo Santamaria, Chocolate Armenteros i kubańscy muzycy w Stanach Zjednoczonych . Westport, CT: Praeger Publishers . str. 101-126.
  22. Jump up^ Child, John (1998). “Profil: Al Santiago”. W Clarke, Donald. The Penguin Encyclopedia of Popular Music (wyd. 2). Londyn, Wielka Brytania: Penguin Books . Zarchiwizowane z oryginału 16 marca 2009 r . Źródło: 20 października 2015 r .
  23. Skocz do góry^ Larkin, Colin, wyd. (2006). Encyklopedia muzyki popularnej: Grenfell, Joyce – Koller, Hans (wyd. 4). Oxford, Wielka Brytania: Oxford University Press. str. 742.
  24. Skocz do góry^ Shapiro, Mark (2007). Pasja i ból: życie Hectora Lavoe . New York, NY: St. Martin’s Press. s. 59-60.
  25. ^ Skocz do:b Muriel, Tommy. “Biografia de la Fania” . La Gran Enciclopedia Ilustrada del Projecto Salón Hogar (po hiszpańsku). Fundación Educativa Héctor A. García . Źródło: 20 października 2015 r .
  26. Skocz do góry^ Rondón, César Miguel (2008). Book of Salsa: Kronika muzyki miejskiej z Karaibów do Nowego Jorku . Chapel Hill, Karolina Północna: University of North Carolina Press. str. 57.
  27. Skocz do góry^ Rother, Larry (19 sierpnia 2011 r.). “To się stało na jedną noc u geparda”. The New York Times . Źródło: 20 października 2015 r .
  28. Skocz do góry^ Rondón, César Miguel (2008). Book of Salsa: Kronika muzyki miejskiej z Karaibów do Nowego Jorku . Chapel Hill, Karolina Północna: University of North Carolina Press. s. 153-154.
  29. Skocz do góry^ Powell, Josephine (2007). Tito Puente: Kiedy perkusja marzy . Bloomington, IN: Autorhouse. str. 275.
  30. Skocz do góry^ “Estrellas de Areito” . Nonesuch . Archiwizowane z oryginału 8 listopada 2015 r . Źródło: 20 października 2015 r .
  31. Skocz do góry^ “Walfredo de los Reyes Sr. i Paquito i Tany Gil oraz Izrael” Cachao “López – Walpataca” . Discogs . Źródło: 20 października 2015 r .
  32. ^ Przejdź do:b Gómez Sotolongo, Andrés (2008). Al syn syn y al vino vino (po hiszpańsku). Raleigh, Karolina Północna: Lulu. s. 46-47.
  33. Skocz do góry^ “Maestro de Maestros – Cachao y su Descarga ’86” . Descarga.com . Źródło: 20 października 2015 r .
  34. ^ Skocz do:b Lannert, Jana (10 czerwca 1995). “Laureaci nagrody pokazują różnorodność muzyki latynoskiej” . Billboard . 107 (23): L-6.
  35. Skocz do góry^ Belinchón, Gregorio (15 marca 2015 r.). “Andy García y su amada Kuba”. El País (po hiszpańsku) . Źródło: 20 października 2015 r .
  36. ^ Przejdź do:d Lam, Rafael (26 października 2010). “Juan de Marcos González cuenta la verdadera historia del Buena Vista Social Club” . Salsa.ch (po hiszpańsku) . Źródło: 20 października 2015 r .
  37. Skocz do góry^ Williamson, Nigel; Duma, Dominik; Spahr, Wolfgang (14 sierpnia 1999). ” “Buena Vista “również trafia za granicą” . Billboard . 111 (33): 104.
  38. Skocz do góry^ Chao, Patricia (1999). “Caravana Cubana – Late Night Sessions” . Rhythm: Global Sounds and Ideas . 8 (9-11): 84.
  39. Skocz do góry^ Greenberg, Adam. “Caravana Cubana – Late Night Sessions” . AllMusic . Rovi . Źródło: 20 października 2015 r .
  40. Skocz do góry^ Gutiérrez, Evan C. “Caravana Cubana – Del Alma” . AllMusic . Rovi . Źródło: 20 października 2015 r .
  41. Skocz do góry^ Leaver, Robert (2002). “Dusza Kuby” . The Beat . 21 : 50.
  42. Skocz do góry^ Aparicio, Frances R. (1998). Słuchanie salsy: płeć, popularna muzyka łacińska i kultury portorykańskie . Middletown, CT: Wesleyan University Press. str. 83.
salsafactory