La Palabra (muzyk)

La Palabra (urodzony w Rodolfo M. Foster w Caimanera na Kubie ) jest szanowanym przywódcą muzycznym, piosenkarzem i autorem piosenek, pianistą, producentem muzycznym i aranżerem, znanym z wszechstronnego podejścia do muzyki, w szczególności z wynalezienia gatunku muzyki salsa romantica Latin. i jego styl afro-kubański – wpływowy, zmysłowy latynoski jazz .

Wczesne lata

La Palabra urodziła się i wychowała w małym nadmorskim miasteczku Caimanera na Kubie . Kochał muzykę od najmłodszych lat i dorastał słuchając kubańskich artystów, takich jak Orquesta Aragón , Estrellas Cubanas Orquesta , Pello el Afrokán (Pedro Izquierdo), Tata Guines i Félix Chappottín . Został wystawiony na wszystkich gatunkach muzyki kubańskiej – charanga , syn , Danzon , cha-cha-cha , bolero , bolero-cha , rumba , sipisón , Mozambiku , paca , joropo, changüí , mozan-cha , guaguancó i wczesne prekursory jazzu afro-kubańskiego do salsy.

W wieku 11 lat La Palabra zaczął brać lekcje gry na fortepianie od swojej babci, a zainspirowany piosenką Neno Gonzaleza “El Café” wkrótce napisał własne aranżacje. Po wygraniu amatorskiego konkursu muzycznego sędziowanego przez przedstawicieli Departamentu Edukacji, został zaproszony do udziału w kontrolowanej przez państwo szkole muzycznej w Hawanie . Babka La Palabry odrzuciła tę okazję ze strachu, że La Palabra nie będzie mogła opuścić Fidela Castrona Kubie porewolucyjnej, jeśli został studentem konserwatorium muzycznego. Niemal stały przepływ muzyki, muzyków i turystów do Stanów Zjednoczonych i na Kubę, które miały miejsce od lat 30. i 40., został szybko zatrzymany. Kilka lat później rodzina La Palabry z powodzeniem uzyskała oficjalne wizy, by opuścić Kubę. Przeprowadził się do Nowego Jorku ze swoją siostrą, ciotką i wujem w 1966 roku.

W Nowym Jorku La Palabra weszła na scenę muzyczną, dołączając do seksu Lalo y La New Yorkina i grała na pianinie na swoim pierwszym singlu “Rompe Tu Pared” z Hector Casanova na wokalu. La Palabra kontynuował grę z Lalo y La New Yorkina przez kolejne dwa lata, aż do 1968 roku, kiedy jego matka zdecydowała się przenieść rodzinę do Detroit . Był świadkiem przewrót kulturalnych odbywających się w amerykańskim społeczeństwie i muzyka – hipisowskiej psychodelii , New York salsa , anty-Vietnam War hymnów, Berry Gordy „s Motown artystów, zwarta społeczność jazz, Detroit Detroit urodzone Chicago Blues Piosenkarze ( John Lee Hooker , Sonny Boy Williamson) nawet od czasu do czasu łacińskiego artysty ( Joe Cuba ) na American Bandstand .

Jako uczeń Cooley High School w Detroit, La Palabra zaangażował się w jak największą liczbę aspektów działu muzycznego i, co najważniejsze, założył pierwszy zintegrowany zespół szkolny, The Blazers, który pokonał The Sons of Soul z pierwszego miejsca na 1969 Michigan State Fair (gdzie The Jackson Five był głównym aktem) z ich nieodpartym występem “Son of Ice Bag”. Synowie perkusisty duszy w tym czasie był Ricky Lawson , który później przeniósł się do Los Angeles, by zostać muzykiem studio i grać na Michael Jackson „s Thriller. Podczas gdy La Palabra odnalazł regularne utwory w melodie R & B o wysokiej mocy autorstwa Hugha Masakeli, Chicago, Tower of Power, BB Kinga i Huberta Lawsa, zaczął pisać pierwsze romantyczne aranżacje utworów, teksty i orkiestracje, w tym swoje pierwsze w życiu. nagrali utwór salsowy “Amor de Juventud”, który później nagrał Ricardo Lemvo we wczesnych latach 80-tych.

W 1974 La Palabra przerosła licealną scenę muzyczną i zaczęła grać w El Sol Supper Club w Detroit. 18-letni performer i aranżer oślepiał widzów tydzień po tygodniu, grając na pianinie i romantycznym hiszpańskim stylu balladowym z angielskimi melodiami na okładce, dostarczonym z mieszaniną kubańskiego guaguanco , salsy , soul i rock and rolla Palabry . Jednym z jego sidemen w El Sol był trębacz Marcus Belgrave ; Innym regularnym sidemanem był młody perkusista Humberto “El Nengue” Hernandez , również urodzony na Kubie i późniejszy sideran Mongo Santamaria .

Przez następne kilka lat La Palabra nadal grała w klubie w Detroit, na zmianę między Stanleyem Mitchellem i People’s Choice, Brainstorm (z udziałem skrzypaczki Reginy Carter ), Five Specials, a Normą Belle i All Stars, dzieląc tor z Earlem. Klugh, Rozdział 7 (z główną wokalistką Anitą Baker ), Dennisem Coffeyem, Lymanem Woodardem i Organizacją. W 1977 roku La Palabra wyruszył w trasę z Brainstorm (który później pojawił się w Soul Train ) i Five Specials. Trasa obejmowała Kool and the Gang , Average White Band i Fat Back Band . Po zakończeniu trasy La Palabra dołączył do zespołu Norma Belle, z którym grał do 1979 roku.

Ojciec chrzestny romantycznej salsy

Członkowie zespołu Stevie Wonder zobaczyli La Palabrę w zespole Normy Belle w Detroit w stanie Michigan i natychmiast polecili go Wonderowi. We wrześniu 1979 r. Wonder zaprosił La Palabra, by przeniósł się do Los Angeles, by dołączyć do Phoenix Rising, zespołu Wonder planującego montaż i produkcję. La Palabra postrzegał szansę pracy dla Stevie Wondera jako podkładkę startową do swojej kariery i natychmiast udał się na Zachodnie Wybrzeże, by odkryć, że projekt był dopiero na wczesnym etapie planowania. Nie mając pracy ani własnej umowy, La Palabra zaczął grać na fortepianie na lokalnych koncertach z różnymi grupami w Los Angeles.

Kilka miesięcy później, w 1980 roku, amerykański piosenkarz pop, Lionel Richie, osiągnął ogromny sukces dzięki swojemu przebojowemu singlowi “Lady”, podczas gdy hiszpańscy ballady Roberto Carlos i Emanuel osiągnęli szczyt łacińskich list przebojów dzięki swoim hitom “Cama y Mesa” i “Todo” Se Derrumbo. ” La Palabra, wplątany w ten romantyczny ruch w muzyce, zaczął eksperymentować łącząc swoje rodzime kubańskie rytmy z amerykańską muzyką pop. Stworzył nowy gatunek muzyki latynoskiej, który łączył naładowany seksualnie romantyzm z wysokoenergetyczną salsą , którą nazwał Ballada en Salsa (później przemianowany i sprzedany jako romantyczna salsa lub salsa romántica przez główne wytwórnie płytowe).

W grudniu 1979 roku La Palabra nawiązała współpracę z Jesúsem “El Niño” Alejandro Perezem, tworząc Orquesta Versalles. La Palabra i “El Niño” co tydzień prezentowali swoje nowe aranżacje, pakując takie popularne kluby jak Club Candilejas w Los Angeles, Club Riviera w Eagle Rock i Hotel Marina w Las Vegas. Na początku 1981 roku La Palabra (pracujący jako Fito Foster) i El Niño wydali singiel Orquesta Versalles (aka Orquesta Candilejas), z układem El Nino, “Me Voy Pa” Puerto Rico “na stronie A i układem La Palabry” Todo Se Derrumbo “na stronie B.” Todo Se Derrumbo “stał się takim hitem, że publiczność grupy Orquesta Versalles poprosiła Versallesa, aby zagrał ją trzy do czterech razy w ciągu nocy.

“Todo se Derrumbo” przyciągnęło uwagę Joni Figueras, znawcy branży muzycznej, częstego gościa w klubie Candilejas i fana Versalles i aranżacji La Palabry. Figueras zbliżył się do La Palabra i zasugerował, by obaj wyprodukowali album z aranżacjami La Palabry, aby przedstawić publiczności Balladę i Salsę Romantyczną. La Palabra był zaintrygowany pomysłem, ale nie był w stanie rozpoczynać tak dużego projektu, a jednocześnie pracował dla Stevie Wonder i Phoenix Rising. Figueras posunął się bez niego z albumem Salsa Romantica bez niego, używając muzyków Louisa Ramireza i Raya de la Paz do nagrywania Noche Caliente dla K-Tel Records. W wyniku jednego pośpiesznie wydanego albumu Ramirez i de la Paz zostali niedokładnie nazwani “pionierami salsy romantica”.

W 1982 zespół Stevie Wonder zdecydował się całkowicie zrezygnować z projektu Phoenix Rising. Chociaż było to rozczarowanie dla La Palabra, oficjalne ogłoszenie nie było zaskakujące. Pracował już z innymi zespołami od czasu przybycia do Los Angeles, a rok później Orquesta Versalles została uznana za pionierską grupę salsową w Los Angeles. Wydali swój debiutancki album zatytułowany “Profono Records” (wówczas dział CBS Records), który zawierał klasyczną interpretację La Palabry “Lady” Lionela Richiego , która stała się nocnym międzynarodowym sukcesem w klubach tanecznych.

La Palabra przeniósł swój zespół do Miami na Florydzie w 1984 roku, wierząc, że miasto jest bicie serca latynoskiego przemysłu muzycznego. Cieszył się powodzeniem z Orquesta Versalles przez kilka miesięcy, nie zdając sobie w pełni sprawy z wpływu “Lady” na muzykę latynoską w innych częściach świata. Wierząc, że Profono Records nie spełniło jego oczekiwań, z tym albumem moja żona Luz Damaris Foster (obecnie DeJesus) współpracowała z piosenką “Lady the laugh was it !! nawet Madonna użyła jej stylu śmiechu.” Napisała trzy piosenki, jej pierwsza piosenka brzmiała ” Ya se Fue “, druga piosenka” Mi negrita “i” te imaginas “były tekstami do czasu, aż La Palabra opuściła wytwórnię w 1984 roku.

W 1985 roku La Palabra, który pracował jako “Fito Foster”, zaczął oficjalnie używać swojego artystycznego imienia “La Palabra” i utworzył nową grupę o nazwie Sensation 85 z byłymi członkami Versalles. W tym samym roku zespół wydał debiutancki album zatytułowany Cuban Jazz Flawista Nestor Torres i Nicaraguan Bongo, Luis Enrique na wokalu, pierwszy występ Enrique jako piosenkarki salsy.

Sensation 85 cieszył się popularnością w klubach tanecznych Miami, wypełniając takie lokale, jak Riviera Lounge (później przemianowany na Club Capri), Papa Grande (Big Daddy’s), Maxim’s Supper Club, Copacabana i Salsa 2000.

Nawet gdy coraz więcej nowych artystów Salsa Romantica otrzymywało intratne nagrania z dużymi wytwórniami pod koniec lat 80., włączając w to dwóch członków zespołu z Sensation 85 (Luis Enrique i Lefty Perez), twórca gatunku niesprawiedliwie pozostał niepodpisany. Z pozoru rozczarowany i zdewastowany, La Palabra opuścił przemysł muzyczny od 1988 r. Do 1999 r., Kiedy wrócił do Los Angeles.

Orquesta La Palabra and Latin Jazz

Pod koniec 1999 roku La Palabra zaczął nagrywać nowy album, Rap-A-Salsa , z pomocą Chucka Neusteina. W połowie nagrania George Balmaseda, którego La Palabra znał z czasów Orquesta Versalles, przedstawił Mel Morrow z Morrowland Records na Palabra. Morrow, który uwielbiał aranżacje La Palabry i jego styl muzyczny, zaproponował sfinansowanie założenia zespołu z La Palabra. La Palabra porzucił projekt Rap-A-Salsa i dołączył do zespołu Morrow w formacji zespołu, Orquesta La Palabra, z George’em “Babaloo” Balmasedą i Angelo Paganem na wokalu.

Z Morrow jako producentem wykonawczym, La Palabra i Morrow rozpoczęli nagrywanie albumu On Fire w Los Angeles. Nagranie zakończyło się rok później i zawierało wersje “Todo Se Derrumbo” i “Lady” La Palabry. “Lady” ponownie stała się hitem, grając w Stanach Zjednoczonych i za granicą, w tym w Europie, Azji, Izraelu i Ameryce Łacińskiej, inspirując nową falę zainteresowania młodszych fanów i wzbudzając nowe zainteresowanie La Palabra.

W 2003 roku La Palabra nagrał album Breakthrough z Tornillo Records, który zawierał hit “El Tun Tun de Tu Corazon”. Przez 12 kolejnych tygodni utrzymywał on pierwsze miejsce w radiu w Kolumbii przez 12 kolejnych tygodni, a przez większą część 2007 r. Grał ciężko. Dzięki sukcesowi piosenki La Palabra koncertowała w całej Ameryce Łacińskiej i Europie. Jego pracowita, oldschoolowa reprezentacja przypominała jednego z latynoskich jazzowych bandleaders takich jak Tito Puente. Orquesta La Palabra została zaproszona do występów na Igrzyskach Olimpijskich 2008 w Pekinie w Chinach, w tym “Idę do Shenzhen” (specjalnie na wniosek burmistrza Shenzhen) podczas ceremonii otwarcia. La Palabra grał także w Grand Millenium Hotel, China Doll Nightclub, Susie Wong Nightclub, Block 8 Nightclub, International Salsa Festival oraz Kongres Salsa 2008.

La Palabra w pełni powrócił do swoich kubańskich korzeni w 2009 roku wraz z wydaniem Musicholic . Muzyka, którą pisał od czasu spotkania z Melem Morrowem, w coraz większym stopniu była pod silnym wpływem eklektycznych rytmów i stylów muzycznych, które słyszał jako dziecko i dorastający, a także bardziej współczesnego latynoskiego jazzu, który słyszał jako nastolatek w Nowym Jorku i Detroit. Jego wyrafinowany styl afro-kubańskiego jazzu, choć bezsprzecznie jego własny, jest w tradycji Maraca , Mario Bauza i jego afro-kubańskiej orkiestry, Bebo Valdés , Poncho Sanchez , Oscar D’León , Chucho Valdés (założyciel i dyrektor muzyczny Irakere , najlepsza orkiestra jazzowa na Kubie),Jerry Gonzalez „s Fort Apache grupa jazzowa z końca 1970 roku, na początku innowator Machito , duch eksperymentowania z Pucho Łacińskiej i jego braci ” kwasowo-jazzu z końca 1960 roku, Ray Barretto , a nawet nutą klasycznej Eddie Palmieri .

Dyskografia

  • Trzęsienie ziemi (niewydane), 1974 r
  • Singiel “Todo Se Derrumbo”, 1981
  • z Orquesta Versalles:
  • z Sensation ’85:
  • Sensation 85 , 1985
  • z Orquesta La Palabra:
  • On Fire (Morrowland Records), 2000
  • Przełom (Tornillo Records), 2003
  • Musicholic (Tornillo Records), 2009

Źródła

  • “Orquesta Versalles”, Diario Las Americas , 6 czerwca 1984 r., Strona 9B.
  • “Black Cubans: Apart in Two Worlds”, The New York Times , 2 grudnia 1987, strona 13.
  • “Weekend kalendarzowy: La Vida Loca”, Los Angeles Times , 1 lipca 1999 r., Strona 6.
  • “Salsa de Hollywood para el Mundo”, La Opinion , 18 października 2000 r., Str. 6B.
  • “Palabra and Salsa Romantica”, Latin Beat Magazine , październik 2001.
  • “La Palabra zamienia koncepcję w tożsamość”, Sabor Magazine , marzec 2001, str. 30.
  • “Salsa Para Apagar La Luz”, Al Borde , 25 września 2003 r.
  • “On Deck”, Los Angeles WAVE , 2 października 2003 r.
  • “Orquesta La Palabra”, Billboard , 17 stycznia 2004.
  • “Palabra’s Sound Goes On”, Latin Beat Magazine , maj 2005, strona 29.
  • “La Palabra: smak Kuba”, Estreno de Musica Y Video , grudzień 2005, strona 6.
  • “Salsa De Hollywood Para El Mundo”, 20 De Mayo , 15 kwietnia 2006 r., Nr 2384.
  • “La Palabra”, Que Pasa Bulletin , kwiecień 2006.
  • “Chango Tiene La Palabra”, El Pais (Cali Colombia), 2 sierpnia 2006 r., Strona D3.
  • “La Palabra por Primera Vez en Cali”, Diario Occidente (Cali Kolumbia), 28 lipca 2006 r., Strona 20.
  • “Sazon Cubano en Hollywood”, La Voz Libre , 23 listopada 2006.
salsafactory