Salsa romántica

Salsa Romántica jest miękką formą muzyki salsowej, która pojawiła się w połowie lat 80. i na początku lat 90. w Nowym Jorku i Puerto Rico . Jest to najbardziej skuteczna komercyjna forma salsy w ciągu ostatnich 20 lat, pomimo krytyki, że jest to blada imitacja “prawdziwej” salsy, często określanej jako ” salsa dura “.

Opis i pochodzenie

Salsa Romántica jest wolniejszym, lżejszym brzmieniem salsy, którą La Palabra , kubański muzyk, wprowadził w połowie lat 80-tych. Salsa romántica powstała w czasie, gdy klasyczna, big- bandowa salsa, spopularyzowana przez Fania Records, robiła zdumiewającą miarę na łacińskich listach przebojów, dzięki boomowi merengue i rozwojowi latynoskiego popu.. Salsa romantica różni się od innych stylów muzyki salsy, ponieważ używa delikatniejszych / cichszych dźwięków orkiestrowych, ballad ustawionych na spowolniony rytm salsy i romantycznych tekstów (1). Z powodu łagodniejszej orkiestry i spokojnego rytmu, niektórzy nazwali ten gatunek “bezwładną salsą” (2). Jest to najbardziej komercyjnie skuteczna forma salsy w ciągu ostatnich 20 lat w krajach Ameryki Łacińskiej, a najbardziej popularna jest w bardziej wytwornych klubach tanecznych, a także w stacjach radiowych (3). Najbardziej znanymi artystami wczesnej salsy romantycznej są: Eddie Santiago , Frankie Ruiz , Lalo Rodríguez i Luis Enrique . Bardziej znani artyści współczesni to Gilberto Santa Rosa , Marc Anthony , La Indiai Tito Nieves .

Krytyka

Salsa romántica była pod silnym wpływem stylu balada (lub stylu pop) salsy i jest powszechnie krytykowana przez tancerzy ze względu na prosty styl kompozycyjny obu typów. [1] Tradycyjne salsy nadają muzykom i tancerzom więcej improwizacji.

Choć salsa romántica nosi tytuł “salsy”, jest uważana przez większość za nieautentyczną dla prawdziwego ducha i stylu muzyki salsy. Na Kubie niektórzy krytycy nazywają to “białym” stylem rozróżniania salsy romántica od tradycyjnej salsy. [2]

[3]

Krytycy skupili się również na fakcie, że “prawdziwa salsa” obejmowała kwalifikowaną muzykalność obok zawiłej kompozycji, podczas gdy salsa romántica była zbyt lirycznie syropowata i muzycznie systematyczna. Niektórzy twierdzą, że jednym z powodów, dla których powstała salsa romántica, była kartel kokainowypowinowactwo do tego. Kartele kokainowe zaczęły wpływać na ton salsy w latach 80., a żywa salsa stała się bardziej powszechna w luksusowych klubach nocnych. Tańców nadal zachęcano, ale naukowcy twierdzą, że taniec w tym okresie zaczął się kurczyć twórczo i stał się o wiele mniej interesujący do oglądania. Konkursy salsy również zaczęły znikać z powodu braku inspirujących tancerzy i interesującej muzyki. Choć wielu krytykuje ten styl, było to niezwykle popularne w tym czasie i odtwarzane w najpopularniejszych stacjach radiowych.

Krytycy salsy romántica , szczególnie pod koniec lat 80. i na początku lat 90., nazwali ją skomercjalizowaną, rozwodnioną formą latynoskiego popu, w której formalne, sentymentalne ballady miłosne zostały po prostu umieszczone w afro-kubańskim beatzie, nie pozostawiając miejsca na klasyczną salsę. genialna muzyczna improwizacja lub klasyczne teksty salsy, które opowiadają o codziennym życiu lub zapewniają komentarz społeczny i polityczny. [4]Marketing wokalistów salsa romántica często opierał się bardziej na ich młodzieńczym seksapilu, niż na jakości ich muzyki. Z tych powodów forma czasami była wyszydzana jako salsa monga (wiotka lub wiotka salsa), w przeciwieństwie do salsy gorda lub salsy (tłusta lub twarda salsa).

Formularz dzisiaj

W ostatnich latach zacierają się ścisłe linie między salsa romántica i klasyczną salsą. Kilku wykonawcom udało się połączyć elementy salsy romántica i bardziej twardej, tradycyjnej salsy, w tym La India , Tito Rojas , Eddiego Santiago , Anthony’ego Cruz, Gilberto Santa Rosa i Víctora Manuelle .

Jerry Rivera był pierwszym salsero, który zdobył potrójną platynę dzięki swojej płycie ” Cuenta Conmigo ” (“Count on Me”), która była salsą romantica.

La India , Luis Enrique , Giro Lopez , Marc Anthony i Víctor Manuelle są dziś najbardziej znanymi wykonawcami salsy romántica . Jednak Marc Anthony przewyższa swoich kolegów nie tylko w dziedzinie sławy, ale także w sprzedaży, będąc najlepiej sprzedającym się artystą salsy ostatnich dwóch dekad. [5] Łącząc elementy popu z jego piosenkami – jak również tworząc wersje pop swoich utworów salsowych – Anthony był w stanie ustanowić lojalną bazę fanów Latynosów wszystkich narodowości, a także poszerzyć swoją publiczność na nieanglojęzyczne osoby prywatne. Młode salseroski, które przybierają formę: Tito Rojas, Anthony Cruz , Frankie Negrón ,Kevin Ceballo , Charlie Cruz i Jay Lozada .

Omar Alfanno jest prawdopodobnie najbardziej płodnym twórcą piosenek z gatunku salsa romántica, który był trzymany w ręku przez twórcę piosenek Salsa Dura, Johnny’ego Ortiza . Inni wybitni kompozytorzy to Palmer Hernandez i Jorge Luis Piloto . Antonio “Tony” Moreno , Chino Rodriguez , Sergio George i Julio “Gunda” Merced są jednymi z najbardziej znanych producentów gatunku salsa romántica .

Mimo, że ma wielu wybitnych artystów i dużą grupę fanów, Salsa Romàntica jest uważana przez starszych muzyków i fanów salsy za smutną imitację klasycznej salsy – salsy monga lub “bezwładnej salsy”. [5] Częściowo wynika to z faktu, że ta forma salsy mówi mniej o konfliktach politycznych i obawach klasy robotniczej, a więcej o rzeczach nie ofensywnych, takich jak miłość i partie.

Salsa erótica

This section does not cite any sources. Please help improve this section by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.(March 2012) (Learn how and when to remove this template message)

Salsa erótica (lub “erotyczna salsa”) była krótkotrwałym odgałęzieniem salsy romántica pod koniec lat 80., w którym kilku wykonawców rozgałęziło się w wyraźnie seksualne teksty. Najbardziej popularne nagrania salsy erótica to prawdopodobnie “Ven, Devórame Otra Vez” (“Come, Devour Me Again”) Lalo Rodrígueza , w którym wokalista błaga swoją kobietę o kolejną sesję seksu; oraz “Desnaddate, Mujer” (“Get Naked, Woman”) autorstwa Frankiego Ruizaoraz “La Cita” (“Data”) Galy Galiano.

Referencje

  1. Ilch, Tijana (2016). “Historia muzyki salsy (str. 1).
  2. Waxer, Lise (2000). “The Rise of Columbian Salsa”. Latynoamerykański przegląd muzyki . 21 (2): 118 (52) – przez Gale Cengage Academic.
  3. Waxer, Lise A (2002). “Miasto muzycznej pamięci: Salsa, Record Grooves i popularna kultura w Cali w Kolumbii” (str. 31-69) – projekt MUSE.
  4. Manuel, Peter (1994). Dusza dzielnicy: 30 lat salsy (s. 28). Raport NACLA o Amerykach.
  5. Moore, Robin (2010). Muzyka na karaibskich Karaibach: doświadczanie muzyki, wyrażanie kultury (s. 232-234). Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-537505-3 .
Uwagi
  1. Skocz do góry^ Hutchinson, Sydney (2015). Salsa World: Globalny taniec w lokalnych kontekstach . Filadelfia: Temple University Press. str. 162. ISBN  9781439910078 .
  2. Skocz do góry^ Garcia, David F. (2006). Arsenio Rodríguez i transnarodowe przepływy łacińskiej muzyki popularnej . Filadelfia: Temple University Press. s. 133-134. ISBN  9781592133864 .
  3. Skocz do góry^ Waxler, Lise A. (2002). Miasto pamięci muzycznej: Salsa, Record Grooves i popularna kultura w Cali w Kolumbii . Middletown: Wesleyan University Press. str. 105. ISBN  9780819564412 .
  4. Skocz do góry^ Manuel, Peter (1994). Dusza dzielnicy: 30 lat salsy. Raport NACLA o Amerykach. 28 (2).
  5. ^ Przejdź do:b Moore, Robin (2010). Muzyka na hiszpańskim Karaibach: doświadczanie muzyki, wyrażanie kultury . Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-537505-3 .
salsafactory